Нови филм Клинта Иствуда, Рицхард Јевелл, осујећује његово казивање истине блатећи своју новинарку

Рицхард Јевелл Слоган каже да је реч о истини. Није.

Оливија Вајлд глуми новинарку по имену Кети Скрагс, која седи поред прозора.

Оливија Вајлд игра Кети Скрагс Рицхард Јевелл .

Варнер Брос.

Чудно је видети како искусни филмски стваралац покушава да укаже на велику, важну тачку својом причом, а затим се одсече до колена својим приповедањем.



Што ће рећи да је истинита прича Клинта Иствуда драма Рицхард Јевелл — назван по човеку погрешно оптуженом за извршење бомбашки напад на Олимпијским играма у Атланти 1996 — је скоро добар филм.

Оцена: 2 од 5

вок-марк вок-марк вок-марк вок-марк вок-марк

Али филм третира своја два најважнија лика — од којих су оба умрла пре много година — по веома различитим стандардима.

Много познатији од њих двојице је сам Џуел (глуми га Пол Волтер Хауснер), који је преминуо 2007. у 44. години од компликација повезаних са дијабетесом. У јулу 1996. радио је као чувар у Центенниал Парку у Атланти током Летњих игара када је пронашао ранац за који је сумњао да садржи експлозив. Џуел је обавестио полицију и помогао да се очисти подручје пре него што су детонирале три цевне бомбе, потенцијално спасивши десетине, или чак стотине људи од повреда и смрти.

У почетку је штампа хваљена као херој и захвална нација. Али када се вест појавила, прво у локалу Атланта Јоурнал-Цонститутион, а затим у националним медијима, да ФБИ истражује Џуела у вези са бомбашким нападом — стандардна процедура, посебно за некога ко, попут Џуела, одговара профилу усамљеног бомбаша — прича се претворила у медијски циркус. Џуела и његову мајку (са којом је живео, коју је играла Кети Бејтс) новинари су прогањали неколико месеци. ФБИ је претресао њихов дом, два пута.

Јевелл никада није оптужен за злочин. Истрага је на крају одустала. до августа, већина Американаца се сложила да су медији неправедно третирали Џевела. А у октобру 1996. године, три месеца након бомбашких напада, амерички тужилац је предузео необичан корак издајући писмо којим је експлицитно разјаснио Џевелово име. Након тога, Џуел је поднео тужбе за клевету против више субјеката — Пијемонт колеџа (оптуженог за давање лажних изјава штампи о Џуелу, бившем запосленом), НБЦ-а, Њујорк поста, Си-Ен-Ена и Цок Ентерприсес-а, власника часописа Атланта Јоурнал- Устав. (Драгуљ никада није тужио ФБИ .) Све осим Журнала-Устава решено ван суда у ономе за шта се причало да је више од 2 милиона долара .

Тај последњи случај, Рицхард Јевелл против Цок Ентерприсес , отегло се годинама, да би на крају постало део судске праксе у вези са тим да ли новине треба да открију своје изворе. Године 2011, четири године након Џуелове смрти, Врховни суд Џорџије је коначно пресудио у корист листа, написавши да су чланци у целини били суштински истинити у време када су објављени.

Рицхард Јевелл (Ц) његова мајка Барбара (Л) и атт

Прави Ричард Џуел са својом мајком Барбаром и адвокатом Вотсоном Брајантом на конференцији за штампу 1996. године, након што је Џуел ослобођен као осумњичени за бомбашке нападе на Олимпијским играма у Атланти три месеца раније.

ДОУГ ЦОЛЛИЕР/АФП преко Гетти Имагес

Баш као што је писмо америчког тужиоца очистило Џевелово име, одлука Врховног суда Џорџије у суштини је очистила име Кети Скраггс, новинарке Јоурнал-Цонститутион која је прва написала причу о истрази ФБИ-а о Џуелу. Али није доживела да то види. Сцруггс је преминуо 2001. године у 42. години недавна комеморација Сцруггс-а у Јоурнал-Цонститутион , пријатељи су веровали да је стрес због случаја допринео њеној смрти.

У тој причи цитира се бивши колега Тони Кис који је рекао да Сцруггс никада није био миран или спокојан са [Џуеловом] причом. То ју је прогањало до последњег даха. Згњечио ју је као јунску бубу на тротоару.

Катхи Сцруггс је негативац Рицхард Јевелл

Али у Иствудовом филму, Сцруггс (коју глуми Оливија Вајлд) је написан као нека врста кучке на точковима, репортера који ђаво узима све. који - што је кључно за причу - спава са агентом ФБИ-ја Томом Шоом (којег игра Џон Хам) како би добио информације о истрази ФБИ-а о Џуелу. У филму, она се подсмева другим репортерима и надувено удара у редакцији када њена прича о Џуелу почне да улази у националне вести. Она није баш фина или скрупулозна особа, више је заинтересована да разбије причу него да то уради етички.

У стварном животу, Сцруггс је прекинуо причу , заједно са колегама у часопису Атланта Јоурнал-Цонститутион. И та прича је била тачна: ФБИ био истражујући Џуела у вези са случајем. Такође је било вредно вести, с обзиром да је Џуел већ био национални херој.

Шта се десило после - медијски циркус, храњен од стране медија који скачу по вестима као да потврђују Џуелову кривицу, и пораст циклуса сензационалистичких вести 24-7 током 1990-их - није Сцруггсова грешка. Али Рицхард Јевелл волео бих да верујете да јесте.

Ова верзија приче Ричарда Џевела признаје да њен јунак није савршен момак. Он је самоважан на начин који може бити опасан када се помеша са мало моћи, нешто на шта га Вотсон Брајант (Сам Роквел), Џевелов будући адвокат, упозорава на почетку филма. Мало моћи може претворити особу у чудовиште, Ричард, каже Брајант. не ради то.

Кети Бејтс плаче у наручју Пола Волтера Хауснера док Сем Роквел гледа сцену из новог филма Ричард Џуел.

Сем Роквел, Кети Бејтс и Пол Волтер Хауснер Рицхард Јевелл .

Варнер Брос.

Али у Рицхард Јевелл , право чудовиште је двоглава хидра, федералци и медији, која малог једе живог, или бар покушава. И једни и други занемарују чињенице када имају причу која им одговара, неспособни да замисле овог обичног, досадног белца као јунака приче, у основи доброг грађанина упркос његовом великом заливу оружја и повремено ексцентричном понашању. Радије би победили него да траже истину. То је оно што филм има за циљ да исправи.

Свет ће знати његово име и истину, Рицхард Јевелл постер слогани кажу.

Чини се да Иствуд не узима к срцу лекцију из сопственог филма

Па ипак, ако је то оно што Иствуд заиста жели - појачавање и Јевелловог имена и истина - онда је краљевски забрљао.

Нема сумње да Џуелова прича заслужује да буде испричана, и логично је да ће бити испричана сада. Он је далеко од непознате личности; 2006. године, годину дана пре смрти Џуела, гувернер Џорџије му је јавно захвалио за његову улогу у спасавању живота током бомбардовања. Али последњих година, кућна индустрија је израсла око препричавања сензационалних медијских прича из 1990-их са извесном критичком дистанцом, покушавајући да разуме како културне силе и пристрасности обликују начин на који се људи приказују у медијима и начин на који јавност реагује.

Документарни филм награђен Оскаром О.Ј.: Произведено у Америци и емисија која је освојила Еми Људи против О.Ј. Симпсон истраживао не само улога расе, класе и родних предрасуда у Симпсоновом случају , али и његов утицај на личности попут Марсије Кларк. Документарна драма Ја, Тониа поново је погледао случај Тоње Хардинг из Хардинговог угла, док Цастинг ЈонБенет истраживао је како су језиви случај убиства и медијски циркус који је уследио укључио забринутост због све сексуализованије културе 1990-их. Убиство Ђанија Версачеа имао је за циљ да покаже како је хомофобија обојила његово насловно убиство и полицијске истраге и извештавање у штампи око њега. Тхе предстојећи филм Очи Тами Феј изгледа спремно да преиспита много пародирану телееванђелисткињу Тами Феј Бекер. Друга сезона од Слатеов популарни подцаст Слов Бурн пажљиво распаковао начин на који је Моника Левинкси третирана од стране медија, нешто што предстојећу трећу сезону Америчка прича о злочинима (са Беание Фелдстеин у улози Левинског) ће вероватно бити исто. Још један подкаст, Грешите , чини својом мисијом да преиспита многе фигуре и сензационалне вести из прошлих деценија — углавном 1990-их — и осветли како су се истина и стварност често у великој мери разилазиле у јавном мњењу.

Ове године један од најефикаснијих додатака поџанру био је Кад нас виде , Нетфлик-ова четвороделна ограничена серија у режији Селма Ава ДуВернаи о случају Централ Парк Фиве. Емисија је драматизовала догађаје око Петорице Централ Парка, петорице тинејџера који су оптужени да су напали и силовали џогерку у Централ Парку 1988. Сва петорица су служила затворску казну, али ДНК докази су касније показали да они нису умешани, а осуде за све петорице су укинуте.

Повезан

Ава ДуВернаи користи стварну историју да проклети садашњост у Нетфлик-овом филму Вхен Тхеи Сее Ус

Препричавање се показало толико моћним да је довело до питања из стварног живота за тужитељку случаја Линду Ферштајн (коју у емисији игра Вера Фармига), коју је ове године одбацио њен издавач књиге и коју је на мети кампање бојкота на Твитеру радила као реакција на серију; такође је дала оставку из одбора своје алма матер Вассар.

Рицхард Јевелл има много смисла у овом контексту. То је прича о човеку који се очигледно не уклапа у профил хероја. Он је усамљеник, друштвено незгодан, није сасвим симпатичан, и даље живи са својом мајком. Није био ни спортиста ни војник, а његове колеге сматрају да је помало чудан. Он је склон покушајима да се нађе на доброј страни органа за спровођење закона говорећи да је и он у полицији, иако је само чувар. (У филму га укори његов шеф на Пијемонт колеџу јер зауставља возаче на аутопуту, где обезбеђење кампуса, као што је Џевел, нема надлежност.)

ФБИ-јева истрага о њему изгледа мудро — спречавање будућих злочина значи да се увери да херој заправо није починилац — али као што филм сугерише, медијски скок од хероја до зликовца у целој земљи има исто толико везе са Џуелом да изгледа мало ван њега. са нечим налик разборитости.

Пол Волтер Хауснер као Ричард Џуел, уклањајући масу са места где су у ранцу пронађене три цевне бомбе.

Варнер Брос.

Чињеница је да већ постојеће предрасуде у доба медија заснованих на имиџу обликују начин на који видимо људе попут Џевела. Или било кога. Расне пристрасности биле су сложен фактор у случају О.Ј. Симпсон. Класне предрасуде утицале су на то како су људи размишљали о Тонии Хардинг. Они су обликовали судбину петорице Централ Парка, који деле бар једну заједничку ствар са Џуелом: нису починили злочине за које су их медији оптуживали ( укључујући, неславно, Доналда Трампа ). Та петорица младића укупно су била у затвору укупно 35 година, док Џевел никада није оптужен, а амерички тужилац га је ослободио три месеца након инцидента. Али медијско покривање и истрага органа за спровођење закона покретана пристрасношћу стајала је иза свих њих.

И зато Рицхард Јевелл је тако збуњујуће. Наведени циљ филма је, као и многи од ових филмова и ТВ емисија, да исприча причу из другог угла, поново успостављајући истинитији запис о томе шта се заиста догодило.

зашто ми је толико слузи у грлу

Шта се овде догодило са Катхи Сцруггс?

Рицхард Јевелл измишља наратив за Кети Скрагс

Сцруггс је мртва већ 18 година и стога није ту да се брани. Али начин на који је филм наводно приступио њеном лику требало би барем да пружи паузу публици која воли истину.

Према Сцруггсовим пријатељима И њен колеге у Журналу-Устав , они који су познавали Сцруггс нису пришли да помогну да се заокружи приказ њеног лика. Описали су је и као дивље дете и као некога са много рањивости, некога запамћеног по сланом језику, кратким сукњама и повременим несташлуцима, али ко никад не би спавао са извором.

Ако се она приказује као нека будала, то једноставно није истина, рекао је један породични пријатељ.

Али филм је управо тако приказује. Спремна је да спава са извором како би потврдила огромну причу која ће несумњиво постати национална, и штавише, одушевљена је због тога. Она је срећна да се одрекне етике како би наставила своју каријеру.

Вишедеценијски троп новинарки које се сексају са изворима како би од њих извукле информације (варијанта стереотипне жене која спава на путу до врха) одавно је једна од најуморнијих фикција у Холивуду. Наравно: То се мора догодити понекад. Али то је велико кршење новинарске етике. Већина новинара никада не би прешла ту границу. Нема доказа да је Сцруггс урадио.

Играјући новинарку Кети Скрагс, Оливија Вајлд носи белу кошуљу и седи у редакцији.

Оливија Вајлд као новинарка Кети Скрагс Рицхард Јевелл.

Варнер Брос.

Ипак, слике имају моћ, а стереотип је толико дубоко укорењен у холивудском приповедању да људи једноставно верују да је истинит. И као Сопхие Гилберт забележено у Атлантику прошле године, после емисије ХБО Оштри предмети поново употребили троп, то је изазвало проблеме новинаркама у стварном свету, које понекад открију да њихови мушки колеге сумњају да су своје позиције зарадили на незаконит начин, а њихови извори могу очекивати да ће прећи етичке границе за причу. А то није ни да помињемо неповерење јавности према новинарима које тако марљиво гаје људи са политичком секиром.

Сцруггсове бивше колеге инсистирају на томе да она никада не би урадила тако нешто, а нема доказа да је то урадила ни у извештавању о причи о Рицхарду Јевеллу. Они су толико непоколебљиви у томе да је Атланта Јоурнал-Цонститутион захтевао недељу дана пре изласка филма да Варнер Брос., Еаствоод и сценариста Били Реј издају изјаву у којој јавно признају да су неки догађаји замишљени у драмске сврхе и да су уметничка дозвола и драматизација коришћени у приказивању догађаја и ликова у филму, и да додају истакнуто одрицање од одговорности у филму у том смислу.

Другим речима, према људима који су познавали Скраггса, сцена у којој Скраггс заводи агента Шоа за причу је измишљена, извучена из маште обликоване стереотипима о новинаркама који су овековечени кроз медије засноване на сликама.

Као одговор, Варнер Брос. Филм је заснован на широком спектру веома веродостојног изворног материјала, наводи се у саопштењу студија. Нема спора да је Ричард Џуел био невин човек чија су репутација и живот били уништени грешком правде. Жалосно је и крајња иронија да Атланта Јоурнал Цонститутион, који је био део журбе да осуди Ричарда Џуела, сада покушава да омаловажи наше филмске ствараоце и глумачку екипу. Рицхард Јевелл фокусира се на праву жртву, настоји да исприча своју причу, потврди своју невиност и врати своје име. Тврдње АЈЦ-а су неосноване и ми ћемо се енергично бранити од њих.

Међутим, у значајном потезу, изјава Варнер Брос. није се бавила суштином захтева Атланта Јоурнал-Цонститутион-а, који су укључивали филмски приказ Сцруггс-а. И то одбијање баца ново светло на филм.

Постоје две могућности зашто филм измишља ову причу о Сцруггс-у, и ниједна није ласкава филмским ствараоцима

Тако Рицхард Јевелл , филм који наводно тражи истину о некоме ко је неправедно оклеветан у очима јавности због пристрасности и медијске жудње за добром причом, окреће се и чини исту ствар неком другом.

Да ли је сврсисходно? не могу да кажем дефинитивно. Клинт Иствуд тешко да је неки филмски стваралац, тако да постоје само два објашњења. Једна је да Иствуд и Реј једноставно нису размишљали о томе шта раде, и претпоставили су да је једини начин на који жена попут Кети Скрагс заиста може да потврди ову причу — прича, опет, која се испоставила тачном, чак и ако последице су биле лоше за Џуела — било би да га зезнем на некога. То је ... није сјајно.

Ипак, изјава Варнер Брос-а чини вјероватнијом другу, подмуклију опцију: да су Иствуд и Реј тражили начин да прикажу новинарку из стварног живота као неетичког и морално сумњивог крсташа опседнутог каријером као начин да је казне за извештавају о причи и унапреде сопствени план. Они су измислили овај штетни приказ, од којег Сцруггс, за разлику од Џувел, не може да се одбрани, док истовремено изазива саосећање према човеку који је неправедно оптужен за злочин који није починио.

И то га чини још фрустрирајућим. Није било разлога за ово; филм функционише сасвим добро и ефикаснији је без ове фикције.

Сцруггс'с портретисање чини да се Рицхард Јевелл Слоган истине је димна завеса за неку другу идеју. Чини се превише могућим да је прави циљ био измислити причу о Сцруггс-у како би она могла послужити као жртвени јарац за бијес публике и као жариште неповјерења у читаву индустрију - нешто моћни људи са сјекиром за мљевење су више него срећни да ураде, било да су у Вашингтону или су холивудске елитне личности, попут Иствуда.

Али ако нешто научимо из приче у Рицхард Јевелл , истина је истина, без обзира да ли се уклапа у причу о вашем љубимцу или не.

Дакле, или филм не успева да разуме сопствену поруку, или је чиста лаж. Какав разочаравајући начин да се поткопа ваша сопствена ваљана поента, у филму који је иначе добро одглумљен и компетентно снимљен. Какво погрешно тумачење моћи слика. И какав јасан и ироничан пример Рицхард Јевелл је, на свој начин, колико пристрасности трују наше колективно трагање за истином.

Рицхард Јевелл отвара се у биоскопима 13. децембра.